• 1请分享(⛩)一(♒)下你最(🐗)爱(ài )的十部电影

1请分享(🚜)一下你最爱的十部电影(🥏)

导演陆川

中国牛叉的(🆘)电影也少的诸如这部寻枪

这(💃)部陆(🔅)川(🦂)导演的气氛神秘的影(🌂)片是因为姜文的(de )精湛演技(🚠)而增色一些

影片开头直率(🌓)(lǜ )地的(🖌)向我们影像展示了警察马山姜文(🎪)饰(🧀)因丢枪(qiāng )而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直(🐶)接(jiē )进(📄)入(rù )一个中年男(〰)子因丢枪而沉(🍇)浸的焦躁(😛)(zào )与臆想(🥗)之中

姜(jiāng )文曾说(🎎)其实人生最根(🌯)本的(☝)应该是在寻找(🐿)(zhǎo )

影(🦎)片中(zhōng )马(mǎ )山(🎪)自(zì )始至终的在(zài )这里有着那把内带信(xìn )念意义的配枪(🏓)而生活中(zhōng )我(wǒ )们(men )也一直在寻(xún )找我们所(💪)信念的东西

去寻找是我们人生(😃)中的一个大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊(🚈)威尔(🚚)斯

1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本(běn )

影片以20世纪末(🐖)叶美国(guó )新闻(💛)业(📚)巨头威(🐑)廉朗道尔(⛽)夫赫斯特为原型(🛬)用新(👙)颖的艺(🍒)术(shù )手法表现出了一(yī )位报业大王的一生

一个国家的传奇一段国(guó )家的(🚇)历史却被浓缩成一个(📐)人(😫)(rén )的(🍮)奋斗(🐴)史(👐)

此(cǐ )片从始至(🚗)终一直在探寻着凯恩临终前(qián )的遗言玫(mé(🛶)i )瑰花蕾

但这结(jié )果(guǒ )谁也(🏌)没(✌)(mé(🎈)i )有想到(dà(🍞)o )这个(🆒)被所有人狐疑哪(nǎ )怕调查探查(chá )的(de )所有人都感(🍪)觉背后封印着众大机密(👜)的玫(🎃)瑰花(🚤)蕾之后更是他(tā )儿时的滑(huá(🏬) )雪橇

这(zhè )是对那(nà )些一直在努(😦)力(🦐)再(🆎)(zài )努力调查的人而(🔈)言(🛷)(yán )简直那就是一个笑话而对此凯(🤸)恩对(😗)于这但(🔻)是他因太早远远离开童年而对童(tóng )年单纯无邪美好生(💛)活的怀念就(jiù )这么(📎)简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克(🕑)

后窗在美(🌰)(měi )国出(chū )名评分网IMDb上是(📿)更(💠)高的(🏒)一部(⛓)希区(🐸)柯(🚇)克电(⏹)影(yǐng )

希区(🎇)柯克的成功之处就取(qǔ )决(🍌)于人他(tā )讲童话故(🍄)事的(⏬)方(fā(🏪)ng )法他应该不会去可以制造未(📮)知(zhī )的悬念(👋)而是让观(😜)众(zhòng )看见了(⛲)悬念然(🤱)后把情绪紧张

当女友解(jiě(👿) )决主人公(🛹)进行到(dào )案件前(🐲)去嫌疑人家一(🎳)探究竟时导演是从(👷)主人公的视(shì )角让我们看见(👏)女友(😾)(yǒu )和(🌂)嫌疑人的三人袭击在嫌(🚑)疑(🌏)人离(lí )家很远(🚻)越来(lái )越大近时我(🔫)们(🎺)也结束感(📢)(gǎn )觉道越来越大(🍶)(dà )不安(📛)

说起来这部电影立(lì )时(🐳)会(huì )华硕(🦀)到人(rén )性的一面偷窥(kuī )

从正在到结尾主人公实际暗(àn )中偷窥这样(🔀)的一(📻)个终致(🔚)分析出(🍢)了一个杀妻分尸的(💽)(de )案件(jiàn )希(🌅)区(🙆)柯(🏼)克(kè(🚹) )成功了(🍰)将我们(men )的注(🖨)意(🦈)力(🏜)放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥(👇)来讲也(🥥)是发生了什么在你(nǐ )我(🌶)身上的事当(💲)你偷窥别人的时候也(🏺)许你也曾被那样偷窥过(🥣)希区柯克在到最后给我们(💁)留下来了一个(🖱)(gè )更为可怕(🥑)地的(🥖)东(🚥)西(xī )就是(🎲)(shì )如(❌)影随(🔱)行的窥视的(de )眼睛

4铁皮鼓1979年豆(👴)瓣(🚸)83分(fè(🧤)n )

导演福(fú )尔克(🚞)施隆多(🤥)夫

这(zhè )是一(🔴)(yī )部透着(zhe )恶趣味的电(diàn )影(🌫)情节妙(miào )趣横生但又一字一字难懂过多的隐(yǐn )喻(🙁)根(🤤)本无法一笔带过

一部现实(🥋)中蕴满奇幻色彩的(🌬)影片

一个神奇无比的孩子可以有意识的控制自己(jǐ(😠) )的(🥠)成长他反抗身边亲人的所作所为

除(🚅)此之外(👻)痛苦压(🥩)抑(⏲)的人物关系及环境外导(🧘)演(🍶)毫不大(🥔)胆直白的去拍摄拍(pāi )摄每一个(🔝)镜头可以展示了特(🌃)珠年代的人间百态

奥斯(🐌)卡(🐆)(kǎ )走过了一条太过漫长(zhǎng )的成(🖨)长之路影片中有着对会(😡)造(💚)成二战悲(bēi )剧(😿)的时代性(💢)与(yǔ )民族性的深沉思考(🏎)(kǎo )

影片的最后(🙆)奥(💊)斯卡驾着火车(🎟)徐(xú )徐地向新生活飞(🎈)奔而(ér )去祖母和影片(🚚)正(zhèng )在一样(🏤)(yàng )依旧是坐在那片生命(mìng )起源的土地上时(🌙)光荏苒世事(🎲)变(biàn )迁(🏏)(qiān )唯有生(🐬)命还(🥦)会一代(🔑)一代地继续延(yán )续

5洗(xǐ )澡(🕸)1999年豆(dò(📂)u )瓣82分

导演(🦄)桀骜

澡堂(🌛)泡泡澡是(😯)老北(🚓)(běi )京的一大特色(🈁)风俗(⏯)

洗(xǐ )澡虽然是男(⏭)(nán )人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗蝈(😪)(guō )蝈(guō )的(🙋)老头们那就那充(😬)满儿化音(🦋)的(de )口腔都(dō(🏦)u )流露出北京市(⛩)井的(🖌)温情

一辈子可(kě )以经营澡堂(tá(❔)ng )的老刘早年(🐹)无(wú )子女两个儿子一个离家很远多年一个因智商(🥪)边缘(yuán )送(🤮)回身边

所(🙇)(suǒ(🐹) )有的故事反映了(💗)(le )一(🗿)(yī )个(🚵)(gè )现代化的问题传统和现代(🎻)之(👈)间的很不(bú(🧀) )搭而导演选择类型澡堂这一个独具传统民俗活动意(⛪)义的场(🏥)所展开攻击故事更是将现代化态度得别有深意

爸爸说(shuō )他们要去很遥远(😩)的(♿)地(💧)方洗(xǐ )澡啊圣湖的水不单(dān )都能够洗涤身(shēn )体不(💞)过(🌪)还(hái )能(néng )够洗(xǐ )涤(dí )心灵澡堂子里(🍺)放得(😍)满(📛)满的全是的一(🍫)池子水(🌎)(shuǐ )蓝蓝的(🔍)老(🌖)牌(pái )子上几个大字四个大字(🙃)(zì )上善若水

上善(⛲)是水水不光能洗(🍯)净人的身体还能(néng )够洗干净人的(de )灵魂

6太阳(yáng )照(🚶)常升起2007年(🏿)豆瓣(👅)79分

导演姜(👄)文

这是一个(gè )全是(🍟)饱含(hán )符号(🕺)的故事(shì )

姜(😈)文沉(🤱)寂七(qī )年之后的又一力作(zuò )由四个饱含(🚑)魔幻现(🍙)实主义风格的小故事横(💈)列分为(wéi )了疯(🤜)恋枪(📰)梦四个部分

姜文说反正是(shì )一(🐿)个故事没有四(🚿)个是他们说有四个你再(zài )仔细(xì )看(🈁)看也就只能(🆖)一个不过就(👼)(jiù )一个男的和一个女的

这部外(🔘)壳娱(yú )乐表面(miàn )看来政(zhè(⬇)ng )治的的(de )电影(👬)是对那一个时代的反思(sī )值(zhí )得玩味(wèi )非线性的叙事手法蕴满(🗝)了(🍖)对人(🤳)之欲望的神秘(mì )描(🗜)(miáo )绘每个人(🍰)物都系统设置的离(lí )奇超现(🐑)实主(💘)义

小提示的是这也许并非(🗒)(fēi )一部看惯(🕞)好莱坞大片人的(de )菜只(zhī )不过(🈺)是需要(🎶)沉下(🦀)心(xī(🛬)n )来一边特殊味道着影(👕)片的独(dú )有一边发掘(jué )着(zhe )影(🐳)片的内涵荒(huāng )诞的(de )年(🐆)代无论怎样严肃(sù )酷(🍋)杀太阳仍然早(🔇)上腾起(🐪)

7鸟人(🌎)2014年(nián )豆瓣83分

导演(yǎn )亚(📭)历(👕)(lì )桑德罗冈萨雷(🕞)斯伊(💗)纳里图

鸟人是(shì )一(💮)部在电影语言(🐴)的应用上几乎近乎(😈)完(🖤)美的制(🆑)作(🦃)精(jī(😦)ng )美的好(hǎ(🚗)o )莱坞(⚪)电影(yǐ(🚯)ng )

一(🍘)个(🕎)(gè )这般狂暴(👔)(bào )痴(🏼)迷(mí )于鸟的人对人的生活(🛡)还没(méi )有一点(🐢)兴(xìng )趣(👮)(qù(🐊) )甚至还到最后形态心理(🕔)都开(⏪)始(💖)趋向于(🏧)鸟的人这(😶)到底是是一个什(🐗)么呢样(👴)的人

导(🦗)(dǎo )演艾伦帕克(kè )按照时空相(xiàng )互纠缠的对比手法继续讲(jiǎng )述了一个想像(🚃)鸟(🧟)儿一(😕)样飞(👧)翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在艾(ài )尔的怀里(🌔)终于回话了(😚)他(🗜)如同彻底蜕变(biàn )般回到自(🦊)己(💅)有过(guò )的模样倒是从来(🍧)(lái )是(🤢)没有经历过(😌)战(zhàn )争没有阴影没有悲痛

导演(yǎn )正是我这样的话将人物(🏺)露(⛷)骨(📧)(gǔ )化去具体(tǐ )阐述了现(🌕)实对人的残(cán )忍剥(⛷)夺而吸引(🕑)我的也恰好这种被(bèi )过分化的(🐂)鸟人(rén )形(😔)象在(❎)他身(😬)上看的到对自由(🆔)的(😥)追(❎)求和思维

8法国中(🌞)尉的女(🚫)人(rén )1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(🍽)赖兹

法国中尉的(🍦)女人这部影片一类英国(🤦)的民(🔳)族(🍈)文化遗产电影不仅(🐢)仅只不(😮)过(🧝)它是改编而(🤥)成(🍟)自英国文学(🤮)名著还而且它崇尚(🌦)人物的刻(🔨)画认可长镜头的(de )运用特别是过(guò )去时空(🥕)其构图颇(🎨)具油画风格(😉)

片(piàn )中除(💲)开(kāi )爱(🔖)情这一传统的(🕸)主(zhǔ )题(tí )本片中(zhōng )最新(xīn )颖的那就(jiù )是要如(👇)何将(👆)戏中戏这样的(de )一个结(🍄)构很好的(de )把握(👸)在电(dià(🏌)n )影(🚱)中的

影片将两个时(shí(🌊) )代两(liǎng )个不同(🔉)的爱情(🕒)故事(🔶)(shì )放到一起诉说过去时空中的萨拉与查(🔓)尔斯的爱情故事(👙)现在时空的(de )安娜与麦克的故事

两个时(shí )空的(de )反差极(🌳)有个性(xìng )时代的讽刺

一个生在维多(📞)利亚那样的(de )用思想枷锁(⭐)(suǒ )自由的时代(🔻)里彷(páng )徨无助而坚毅(🖥)是为爱情你(👂)选了反抗另一个生在(zà(🥟)i )自由陛(🖥)(bì )下(xià )万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的链条你选(📐)(xuǎn )了一片平静的(de )选择逃避

现(🧒)在看样子(🚼)这种对(🦕)现世生活的反思依然(💆)本(💕)身深刻地时代(dài )意义

9放大(dà )1966年豆瓣84分

导(🚬)(dǎ(👾)o )演米开朗基罗安东尼奥尼

真(zhēn )相与幻(⛄)想之间的界限是什么感官是否需要(🎤)能好处(🏚)我们不认识世(📘)(shì )界

安东尼奥(ào )尼(♐)(ní )曾说在放大(🧣)这部影片中我(wǒ )则一点(diǎn )也没(🥪)去表现出来这(♟)个主题这是相当的确的而(🏩)我表(💏)述(🎽)的(de )是(🙂)另外的人物和现(🥩)实之间(🥃)的直接联系(🥄)(xì )现实事件是(❄)死死地地不断地着人(😝)物而必然(rán )的

一(🗜)位发自内心的热(🎞)爱拍照(👫)的(de )摄影师突然一天在公(🤦)园(🎢)抓拍(pāi )到(🖍)(dào )了一(yī )穿越系(🔣)列照片在经不断(duàn )地放大后莫名其妙才(cái )发现那(nà )些照片里刻意隐藏(cáng )了一起凶杀案然而(ér )还(🔥)没有人(🤙)不愿意完全相信(xìn )他的(de )推测

导演将社会坏(huài )境(🗂)与人物内心纠缠交(jiāo )织起来(🈸)去(qù )思考了一个真相(xiàng )与虚幻的故(🥘)事即使(🆚)发(📙)现(🤚)自(👁)己真相也未必会能可以(yǐ )证明什(👟)么

影片结(🚖)尾处主人公和(🛬)一群很奇(😑)(qí )怪的年轻人挂上(🚨)不必然的虚(xū )拟网球在一番未(🕎)果(🍷)之前(qiá(🏯)n )主人公(🕷)也(🗝)渐渐地的正在由(📡)现(xià(🚓)n )实(⏹)结束走入了虚空

10裸岛1960年(🕕)豆瓣(bàn )85分

导演新藤兼人(🐹)

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(🐸)创作(🏊)的一部影(📇)片正值春季(jì )二(🍦)战(🎪)结束了后日本(🦑)的重建期

这部(bù )没(🧛)有(🈚)人(📳)物(🎎)对(🥊)白的电(dià(💥)n )影对(duì )岛上艰难地环境的描写主体形象了岛(dǎo )上夫妇生存下(🌋)来(📰)的艰难(🏝)地即便有时候也会更(gèng )加(🤯)的无奈阴郁和很(🔣)厌烦但他们那就(📒)只要(yào )能(🍅)坚持了下(🚰)来

例如影片(piàn )到最后女(nǚ )人(rén )把好不容易挑来的水(shuǐ )彻底洒了狂烈(liè )的扯(chě )掉(💠)自己种的蔬菜然后(hò(🏗)u )把(🏄)在地嚎啕而到(🏽)最后那(🛃)就从地(🏗)上(🥂)爬(♍)起来再乱词着机械(xiè )的工(🐦)(gōng )作(😡)为了(🚙)生存的而(⛲)又不(🧣)得不做的(🌦)劳(🔵)(láo )动(💿)(dòng )这(zhè(🍎) )就更加运用(yò(🥎)ng )对比了(📸)他们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简单单的故事却非常好的(de )反映了二战(👏)后60年代的(de )日本社(shè )会情(💄)况(🐣)以及日本大(🐩)和民族的心态